一
　　
　　很多人说《2012》给中国人拍了个响亮的马屁，把电影管理局的同志拍得舒舒服服，所以“一刀未剪”在中国上映了。此前《谍中谍3》和《变形金刚2》就把马屁拍在马腿上了。依本人愚见，与其说《2012》的马屁好，还不如说电影管理局的同志太蠢。
　　这部电影用新的画面讲了个老套的故事，有多老套，可以看看红笺无色的《〈2012〉观影报告》（http://bbs.zhong5.cn/thread-7380632-1-1.html），本人不敢班门弄斧。
　　不过，对于红笺所言的“四万张10亿欧元的支票”一言，我倒颇不赞同。在我看来，高达10亿欧元的门票倒不是为了赚钱，而是为了秩序：因为全球70亿人，只有4万人能中“生存奖”，你可以有许多种办法来抽这个“奖”，但是要想让被淘汰者输得心服口服可不太容易。用钱做门槛也不失为办法之一。
　　1998年的《天地大冲撞》已经作过另一种尝试：除了必要的科学家和医生由政府直接送上方舟以外，其余国民用身份证号码来搞超级大乐透。结果怎样？抽到的、没抽到的全部往方舟那儿挤，搞得正常登船也无法实施。幸好第二块陨石没有砸下来，不然那次就全人类灭绝了。
　　十年过去了，就算观众把这事忘光光了，电影工作者却总得长点记性。所以，这回包括美国在内的所有民主国家，都拿出了中国特色的政策：对世界末日闭口不言，连登船提示也悄悄发出，还为此谋杀了好几个“泄密者”。
　　于是，这“10亿殴元”就不是票价，而是规则。制定规则的人大概也算了一下，能出这么多钱的人数正好是4万。如果富翁再多点，说不定当初就定价20亿。
　　不过票价多高跟中国人毫无关系，因为中国人根本不在乎有没有票。“你有张良计，我有过墙梯”嘛，我没门票怎么啦？方舟是我造的，哪里有洞我会不知道？我管它是通风口还是下水道，我能钻进去就行。
　　这正是打在中国人脸上的一个耳光，电影用这种方式在告诉世界观众：中国人办事是没有规则的。在中国要么“无法可依”，要么“有法不依”，再要么就是“无法瞎依”、“有法也瞎依”。都说中国企业变着法子逃税，君不见税务机关何尝不是由着性子敲诈？都说司机被拦下检查总是要打电话找关系，君不见当官的有了不良记录直接就删除了事？都在骂捞尸者用绳子绑着尸体要价三万六，君不见政府机关为民办事更是有理无钱莫进来？都骂路边修车摊放钉子扎车，君不见上海的执法队放钩子钓鱼？……
　　中国电影管理也是这样：哪些内容可拍、哪些内容不可拍自然有法律去管，你把法律条文写明白不就行了？比如警察不能像港片那样调侃、领导不能象美片那样嘲笑；环境不能像印度那样脏、台风不能像飓风那样强……可是，我从没看到过类似的法律规定，而拍出来了让不让你公映呢？那就得听电影管理局信口扯黄了。
　　那位“狗妈妈”跟着“开后门”的中国工程师上了船以后，朝抛弃她的“拳击男”狠狠地一竖中指，那一声“f-u-c-k”，在我看来分明就是骂中国电影管理局：老子打了你耳光啦！你不是爱听马屁吗？老子就拍个马屁给你看。
　　电影里的“拳击男”用最后一跃来把女儿送上了方舟，自己却跌入山谷，完成了他生命的涅槃。不过中国的电影管理局能否被这一指插醒，那是很难说的。
　　
二
　　
　　电影为我们探讨了另一个问题：人类发展到科技和金融时代的进化论修正。达尔文受时代所限，他不可能看到进化论的诸多因素（过量繁殖、生存竞争、适者生存等）在他去逝一百年以后在人类身上将失效。由于现代医疗的发展和人文道德的健全，那些有先天疾病的个体、有基因缺陷的个体都可以避免被淘汰。于是进化论在公布150以后在人类身上就失效了。相信在人类的干预下，在其它动物中也会逐渐失效。
　　早有人撰文指出，将来生物科技、基因科技的发展，将使进化论的自然进化变成“富人进化”，因为富人才有机会接受昂贵的基因进化工程。不过我想用不到等那么个时候，天灾和人祸的频发会帮助人类进行“富者生存”的淘汰。《2012》这样的世界末日未必会有，但是小规模的灾害还是有的。——比如刚刚发生的黑龙江矿难，死去的一百多人没有一个是煤老板吧？
　　很多人对于进化论的这种修正不以为然，包括我也是，听说富人可以享有特权就一肚子的火。但是，你能否拿出更好的进化论？中国早在几十年前就试图砸碎富人的一切规则，让穷人成为国家的主宰。妄想着这样可以建立一个真正由人民当家作主的理想国，结果还不是制造了一批杠着无产阶级大旗、却比资产阶阶更放肆的中国特色阶级么。
　　所以，电影在狠狠地扇了中国人一个耳光以后，也试图给中国开一剂药方：影片的结尾，那位理想主义的作家杰克逊（本片主角）说“问题是我造成的，还得我来解决”，于是一头扎进水里。电影告诉我们：像中国这样没有规则地做事，迟早会拖垮整个世界，如果中国人再不回到规则的轨道上来，就只有接受末日审判，或者请懂得规则的人来救了。
　　有许多中国观众淘醉于电影加入了诸多中国元素，认为中国人民真的从今天起就站起来了。不过我觉得这样乐观还是有些太阿Q。
　　《2012》的确试探性地增加了中国元素，除了把方舟交给中国人制造以外，还有西藏一老一少两位僧人那禅性四溢的讲话，甚至还有“党和政府会帮大家重建家园”这样中国特色的口号。
　　但是电影还是缺乏了中国人的脸。比如多国首脑组成的末日峰会，肩杠方舟生产任务的中国居然缺席，各国元首进入方舟的那组镜头也没有中国人的脸，四万张门票的持有人也没有中国人的脸。
　　不是电影工作者忘了中国人，只是他们无法加入中国人的脸。中国人是一群古怪的动物，美国电影人从来读不懂、也不敢读。美国的电影人对中国人充满了好奇，更充满了恐惧。君不见，纽约可以在电影里毁灭无数次（《天地大冲撞》、《后天》等），上海却连一座立交校也塌不得（《变形金刚2》；君不见，全世界都可以任由风火雷电肆虐（《日本沉没》、《水啸雾都》等），温州的《超强台风》却不得不屈服于市长的威风……有一句话最可以描述美国电影人面对中国时的内心：这世上最远的距离不是天涯海角，而是你在我面前我却不认识。
　　你有没有替《2012》的导演编剧想过，世界各主要国家的元首都出场了，中国领导人怎么拍？如果这个演员与胡领导有几分相像，那估计要被剪掉；如果这个演员不像胡领导，那更要剪掉。中国，就像《侏罗纪公园》里的恐龙一样，所有人都充满着好奇，但是一旦接近必然体无完肤。
　　中国人老是欣赏自己“夹缝中求生存”的本事，但是中国人几乎都不承认这夹缝是自己生产的。
　　没有一个合理的制度，不仅自己拍不出好电影（偶尔拍一两部，就成了禁片，如《鬼子来了》），有了好的电影也没法登陆中国。这是中国观众的悲哀。推及电影以外的各行各业，这是中国的悲哀。
　　其实中国需要一场大海啸，从头到脚洗一洗。